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米兰・昆德拉的名言
共收录385条的句子
简介:米兰・昆德拉,捷克小说家,生于捷克布尔诺市。1948年,到首都布拉格读大学。1967年,他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版,获得巨大成功。曾多次获得国际文学奖,并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。主要作品有《小说的艺术》、《不能承受的生命之轻》等。2010年11月15日,“2010第五届中国作家富豪榜”子榜单外国作家富豪榜首次发布,该榜统计了2000至2010十年间,外国作家在中国大陆地区的版税总收入,共有25位外国作家上榜,米兰・昆德拉以600万元人民币版税收入,荣登外国作家富豪榜第9位,引发广泛关注。 米兰・昆德拉小说非常注重故事视角和时间视角的选择。传统叙事一般不外第一和第三人称叙述,即使偶有第二人称语式的叙述,也只不过是前两种人称叙述的变异而已。米兰・昆德拉在叙述人称选择上与人别无二致。但是,米兰・昆德拉在用第一或第三人称讲述故事时,却能营造一种非常特殊的效果。故事的发生与作者的写作、读者的阅读同步进行,二者之间构成一种共时状态,从而使作品获得一种前所末有的真实感,有种切肤的“现场直播”式的“在场”感。
  • 01.
    迷途漫漫,终有一归。
    —— 米兰・昆德拉
  • 02.
    人一旦迷醉于自身的软弱之中,便会一味软弱下去,会在众人的目光下倒在街头,倒在地上,倒在比地面更低的地方。
    —— 米兰・昆德拉
  • 03.
    我心中已经听到来自远方的呼唤,再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去,我要向前走。
    —— 米兰・昆德拉
  • 04.
    我离你很远,我没有什么可以跟你说的,可是我就在这里,而且我知道你在那里。
    —— 米兰・昆德拉
  • 05.
    生活就是一种永恒沉重的努力,努力使自己在自我之中,努力不至迷失方向,努力在原位中坚定存在。
    —— 米兰・昆德拉《被背叛的遗嘱》
  • 06.
    “那咱们往哪走啊?” “往前走。” “哪是前啊?” “我对您透露一个大秘密,这是人类最古老的玩笑。往哪走,都是往前走。”
    —— 米兰・昆德拉《雅克和他的主人》
  • 07.
    生活是一个陷阱,这一点,人们早就知道了:人生下来,没有人问他愿不愿意;他被关进一个并非自己选择的身体之中,而且注定要死亡。
    —— 米兰・昆德拉《小说的艺术》
  • 08.
    在人生的舞台上扮演怎样一种悲伤的精灵,我没有翅膀,但是请允许我有眼泪,请允许我有沉重的步履和苍凉的手势。
    —— 米兰・昆德拉《生活在别处》
  • 09.
    我们经历着生活中突然降临的一切,毫无防备,就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身,那生活有什么价值呢?
    —— 米兰・昆德拉
  • 10.
    我们经历着生活中突然降临的一切,毫无防备,就像演员进入初排。
    —— 米兰・昆德拉
  • 11.
    人的伟大在于他扛起命运,就像用肩膀顶住天穹的巨神阿特拉斯一样。贝多芬的英雄,是托起形而上之重担的健将。
    —— 米兰・昆德拉《生命不能承受之轻》
  • 12.
    把自己交给他人的眼光去评判,正是产生不安和怀疑的根源。
    —— 米兰・昆德拉《生活在别处》
  • 13.
    意识到自己的软弱,却并不去抗争,反而自暴自弃。人一旦迷醉于自身的软弱,便会一直软弱下去,会在众人的目光下倒在街头,倒在地上,倒在比地面更低的地方。
    —— 米兰・昆德拉《不能承受的生命之轻》
  • 14.
    永远不要认为我们可以逃避,我们的每一步都决定着最后的结局, 我们的脚步正在走向我们自己选定的终点。
    —— 米兰・昆德拉
  • 15.
    爱始于我们对一个人的印象开始诗化的那一刻。
    —— 米兰・昆德拉
  • 16.
    如果永恒轮回是最沉重的负担,那么我们生活在这一背景下,却可在其整个的灿烂轻盈之中得以展现。
    —— 米兰・昆德拉《不能承受的生命之轻》
  • 17.
    我已无暇顾及过去,我要向前走。
    —— 米兰・昆德拉
  • 18.
    人只有一次生命,绝无可能用实验来证明假设,因此他就永远不可能知道为自己情感所左右到底是对还是错。
    —— 米兰・昆德拉
  • 19.
    世人受到乌托邦声音的迷惑,他们拼命挤进天堂大门。但当大门在身后砰然关上之时,他们却发现自己是在地狱里。这样的时刻使我感到,历史是喜欢开怀大笑的。
    —— 米兰・昆德拉《玩笑》
  • 20.
    因为它不再是一组纯粹的词语,而是成为了一个物体;它的独立是无可怀疑的;普通的词语一说出口就无影无踪了,因为它们只是用作片刻的思想交流;它们从属于物体,仅仅是物体的符号。借着诗歌,词语本身变成了物体,不再从属于任何东西。它们不是短暂的符号,不会转瞬即逝,而会亘古长存。
    —— 米兰・昆德拉《生活在别处》
  • 21.
    画家的责任并不在于再现事物的线条,而在于用自己的线条在纸上构筑一个新世界。
    —— 米兰・昆德拉《生活在别处》
  • 22.
    生在人世间, 不管是运气还是倒霉, 最好的办法是像我现在一样, 被一股快乐喧闹向前奔涌的人流带着走。
    —— 米兰・昆德拉
  • 23.
    我们常常痛感生活的艰辛与沉重,无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形,“平凡”一时间成了人们最真切的渴望。但是,我们却在不经意间遗漏了另外一种恐惧――没有期待、无需付出的平静,其实是在消耗生命的活力与精神。
    —— 米兰・昆德拉
  • 24.
    存在就是,变成一口井,一个石槽,宇宙万物像温暖的雨水,倾落其中。
    —— 米兰・昆德拉
  • 25.
    “那咱们往哪走啊?” “往前走。” “哪是前啊?” “我对您透露一个大秘密, 这是人类最古老的玩笑。 往哪走,都是往前走。” ——米兰·昆德拉《雅克和他的主人》 03
    —— 米兰・昆德拉《雅克和他的主人》
  • 26.
    当我们不再关心别人看我们的方式时,我们便不再爱他了。
    —— 米兰・昆德拉《不朽(米兰昆德拉小说)》
  • 27.
    孤独:独自穿越生命而不用任何人关心;说话不用人倾听;经受痛苦而不用人怜悯。
    —— 米兰・昆德拉《无知》
  • 28.
    在这个世界上,一切都预先被谅解了,一切也就被卑鄙地许可了。
    —— 米兰・昆德拉《生命不能承受之轻》
  • 29.
    最糟糕的不在于这个世界不够自由,而是在于人类已经忘记自由。
    —— 米兰・昆德拉《生活在别处》
  • 30.
    你所在意的总是那个你最无法掌握、最摸不透的人,无论男人女人。你觉得自己无法完全拥有,患得患失,这样的感情既让人焦虑,又让你乐此不疲,止不住的想要得到全部。
    —— 米兰・昆德拉《不能承受的生命之轻》
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“生活在别处”,这句话在法国诗人兰波的笔下,是一句跃纸欲出的响亮口号,是19世纪一个法国天才诗人拿出一生的时间去为之努力争取的梦想。“生活在别处”本身就是一个美丽的、充满生命活力的句子。兰波以它作为诗句,米兰昆德拉以其作为小说的书名。 《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象,描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生,具有“发展小说”的许多特点。就其题材而言,表现一个艺术家(或知识分子)是本世纪文学的一个重要领域,因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中,作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程,而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。
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青年知识分子路德维克因为与女友开了个玩笑,被朋友泽马内克陷害,送入苦役营。归来后他为了报复泽马内克设计勾引其妻海伦娜。计划成功后,他才发现:泽马内克早想抛弃妻子,他的报复成了一个毫无作用的“玩笑”。昆德拉说:“受到乌托邦声音的迷惑,他们拼命挤进天堂的大门,但当大门在身后砰然关上时,他们却发现自己是在地狱里。这样的时刻使我感到,历史总是喜欢开怀大笑的。”昆德拉自从1960年以《玩笑》一举成名之后,先后获得六次国际大奖,在世界范围内引起了不同凡响的震撼。阿拉贡称之为“本世纪最伟大的小说家”;《华盛顿邮报》称之为“欧美最杰出的和最为有趣的小说家之一”。
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本书是米兰・昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集,共分为九个部分,涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”,在书中回忆了与弗朗西斯・培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔・法朗士等人的“相遇”,既是美学的“相遇”,也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。
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昆德拉的小说并不好读。也许对多数的读者来说,我们只能捕捉到他完整拼图里的某一块或某个脉络,作为阅读的线索。而今,一个小说家说“小说”的集子再次出版了,这本昆德拉言之为一个实践者反思的“小说的艺术”,值得喜爱阅读小说、甚至创作小说的人一读。 一个小说家是如何看小说的呢?尤其是像米兰昆德拉这样的小说家?昆德拉的小说可以画出清楚的以“七”为基础的建筑结构技术图,巧妙的运用复调结构,配合内在乐曲的速度,以黑色幽默书写着人间的爱与性,历史与政治,存在与冲突。 我并不擅长理论。以下思考是作为实践者而进行的。每位小说家的作品都隐含着作者对小说历史的理解,以及作者关于“小说究竟是什么”的想法。在此,我陈述了我小说中固有的、我自己关于小说的想法。 小说家一旦扮演公众人物的角色,就使他的作品处于危险的境地,因为它可能被视为他的行为、他的宣言、他采取的立场的附庸。
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《笑忘录》

《笑忘录》一九七九年在法国出版,曾荣获法国文坛最高荣誉之一的『梅第奇大奖』,是一部关于笑与忘、关于遗忘也关于布拉格、关于布拉格也关于天使们的小说。 以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景,描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个,如同旅行的几个不同阶段,朝向某个主旋律的内在,朝向某种独一无二情境的内在,而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中,探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系;记忆,人们希望保持或者忘却的内容,如同附带欢娱和讽刺的笑一样,是交相辉映的永恒主题。 整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段,这旅行贯穿着一个内在主题,一个内在思想,一种独一无二的内在情境,其中的真义已迷失在广袤无际之中,不复为我所辨。 这是关于塔米娜的一部小说,而当塔米娜不在幕前的时候,这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众,所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏,它们聚合到她的生命之中,宛如出现在一面镜子里一样。 这是一部关于笑和忘的小说,关于遗忘和布拉格,关于布拉格和天使们。

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